Bạn giải thích ý trên (tại sao đàn Phụng hoàng lai nghi phải đàn dây hò nhì mà không đàn dây khác như hò tư....?) dùm. Xin cảm ơn.
Ngày xửa ngày xưa... thời năm một ngàn chín trăm hồi đó, tất cả các bản oán, kể cả 4 bản oán tổ đều đàn dây hò tư. Nhưng
kể từ khi ở làng Vĩnh Kim tỉnh Mỹ Tho,
đàn kìm ra đời dây Tố Lan đàn bản oán nghe rất hay, âm thanh não nuột thâm trầm (nhờ dây tồn và chữ XỬ như xề xử xang lìu)... mà dây Tố Lan của đàn kìm ăn với cung/bậc hò nhì. Vì thế cho nên khi hoà đàn bản oán (với đàn kìm) thì cây đàn ghi ta phím lõm cũng phải đàn với cung/bậc hò nhì. Lý do chỉ có vậy thôi. Nhưng thường thường đàn 4 bản oán tổ thì mới đàn dây Tố Lan (kìm) và Hò Nhì (ghi ta phím lõm). Ngoài ra những bản oán khác như Văn Thiên Tường, Trường Tương Tư, Võ Tắc Biệt, Phụng Hoàng cải lương v.v... vẫn đàn dây hò tư.
Tất nhiên 4 bản oán tổ vẫn đàn với dây hò tư vẫn không sai, bằng chứng là tuồng Tô Ánh Nguyệt (bản gốc) khoảng thập niên 1930's đàn bản Tứ Đại Oán dây hò tư (cô Tư Sạng ca). Gần đây hơn có tuồng Lan và Điệp có bản Tứ Đại Oán cũng đàn dây hò tư (Thanh Kim Huệ ca). Xa xưa hơn nữa, đàn ca tài tử ca bản Tứ Đại Oán "Bá Lý Hề" vẫn đàn dây hò tư.
Tóm lại, 4 bản oán tổ (trong đó có Phụng Hoàng Lai Nghi) sở dĩ đàn dây hò nhì là vì theo cây đàn kìm đàn dây Tố Lan như đã nói trên.
Cũng lòng bản đó, muốn đàn dây (cung/bậc) gì mà không được. Nhưng là đối với những bản mùi thôi. Những bản hơi khác, không phải dây gì cũng đàn được (mà dù có cố gắng đàn được thì cũng khó ca, vì có những cung/bậc/tone khó bắt giọng).
Ghi chú riêng: Theo rơ chơi tài tử chân truyền, 4 bản oán tổ nếu đào ca thì nên đàn dây Tố Lan, Hò Nhì; nếu kép ca thì nên đàn dây Hò Tư ca nghe mới hay. Kép ca oán dây hò nhì nghe không hay. Và kép ca Phụng Hoàng cải lương nên ca dây hò tư vô LIU mới hay. Hơi oán muốn ca nghe hay thì phải ca
chồng hơi (đào ca hò nhì, kép ca hò tư như nói trên).